听导演费振翔细说《龙岭迷窟》背后

来源:四味毒叔更新:2020-04-23 21:23:18

近期网剧《龙岭迷窟》的热度持续升温,让探险铁三角再次点燃了众多观众寻宝探险的激情,无奈每周更三集,一集半小时的设定,让不少人大呼看不够。

通过与费振翔导演的对话,我们发现了不少《龙岭迷窟》背后的故事。

2017年的《黄皮子坟》是费振翔导演的首部“鬼吹灯”网剧,虽结果并不尽如人意,但却成了珍贵的经验积累。

毫不夸张地说,今天的《龙岭迷窟》能稳居8.2的高分,与先前的积累是密不可分的。

有人在改编,有人在改变

要将一个拥有粉丝受众的IP文学作品改编成影视作品,每个创作者都会面临两个问题,一方面是原著内容的取舍,另一个就是影视表达的实现。

而且当下的IP文学改成网剧和传统意义上的文学作品改成电影有很多区别。

举个例子,当年李安在拍摄《理智与情感》前已经有过根据同名文学作品改编的经验了,他总结的经验是文学作品与电影是两种叙事方式,无论是里子和面子都要进行调整,才能符合影像的节奏和叙事方式,满足两种不同的观看体验。

但国内的网剧IP作品改编却又与电影不同,庞大的书迷群体会着重考虑文字还原度的问题,而并非接受你的一切设定。

若是里子面子都改了,他们几乎不会买账,更别说你又在此基础上把个人的思考和理解加进去了,那剩下的999个哈姆雷特当然要骂你。

这次的《龙岭迷窟》在《黄皮子坟》和《怒晴湘西》的经验之上总结了一套相对成熟的改编方式:先将小说中书迷喜欢的重点段落挑出来,然后雷打不动的去还原,照顾原著粉的感受,然后给其他地方做细节调整和改变。

这种做法说起来简单,但实行起来却是要花费不少功夫的。

首先在统一性上就需要严丝合缝的贴合,加上相较其他几本,《龙岭迷窟》本身故事的戏剧冲突较弱,这就要在改编上做些改变才能保证整个故事线和悬念点够吸睛。

用导演自己的话说就是,“小说中主要情节互动的就三个人,而且这三个人还是前半段下去,后半段就上来了,没有结尾,最后也没有高潮,就是三个人坐那里聊天,那拍出来肯定不好看。 我们考虑到这点,就把那些遇到的生物都挑出来,然后给他们码在合适的地方。 ”

我们可以理解这种做法是一个导演对故事节奏的把控,也是对原著和书迷的尊重。

现在看《龙岭迷窟》的书迷会发现,书中该有的东西基本上都有,从一开始的春来卖鞋,到鱼骨庙再到后面的铁头龙王等等。

在尊重原创的基础上做合理的改变是让书迷成剧迷的重点,而这不光是把该有的都放上去做拼盘这么简单。

如果在故事衔接上做不好,戏不够好看,那依然会有人站出来挑毛病。

我们做到了你想不到的原汁原味

为了让每场戏都能经受住观众的考验,导演带着全组去了事情的发生地。

这一点是我们没有想到的,毕竟作者是不是真的跑了那么多地方,我们都打着问号。

这故事里一个个的地方几乎都不是人去的地儿,导演就真的拉着设备和全组人员亲临现场了?

着实厉害,太顶了。

这种想法的实施在于整个制作团队对内容原汁原味的坚持。

导演费振翔和监制管虎在这一点上的默契度极高。

一方面是两人已经有十年的合作经验,从最开始两人一导一演的配合,到后期费振翔的导演才能被管虎发现,用了十年时间逐渐转型为导演在内容品质的坚持上,两人已经有了不用言说的默契。

另一方面在于极大的信任。

虽然这种探险故事的环境都具有极强的原生性,而原生性与地下的人为雕刻搭配起来,才有味道。

当几百号人踏上几乎没人走的路,到了目的地拍了一个出彩的镜头后,眼前的原始景色让他们感受这一路的辛苦都是值得,所谓的收获都是和你的付出成正比的。

当初《黄皮子坟》的结果不尽如人意 ,但在管虎导演眼里,这种事情在年轻导演身上出现是常有的事情。

每一场戏都想表达太多东西,不够精巧的同时,也不够洋洋洒洒,没有使出巧劲。

而在管虎导演培养团队的理念中,这种试错的机会是可以被允许的,接下来的《怒晴湘西》仍由费振翔执导。

不仅如此,企鹅影视在资金上加大了力度,7印象制作团队在整体技术上给予了支持,这种信任听起来着实让不少创作者羡慕不已。

除了外景的设身处地之外,室内景也有不少出彩的地方。

这里提一嘴故事的时间背景,胡八一和王胖子当年所在的北京城,可没有现在这么发达,吃顿肉对不少人来说都是一件奢侈的事情,而要还原那个年头的真实生活,能唤醒记忆的细节自然少不了。

就拿胡八一和王胖子的住处来说,那年头哪有像样的家用电器,两人一个房间里摞着的书,并排的床,角落里落灰的吉他盒,几乎是当年的标配。

而点睛之处在于两张床中间的桌上,放了一个泡在脸盆里的西瓜。

懂的人都能看出来,这是在“拔西瓜”。

其实就是因为西瓜在摊上卖的时候晒热了,买回来呢,家里没有冰箱,就用凉水泡,泡完一面再翻个儿,继续泡着降温。

这个不起眼小设计,其实是最恰当的时代注脚。

最短的时间,最精良的制作

其实,关于网剧的单集时长,相信不少观众都习惯了45分钟一集,而第一次看《龙岭迷窟》的你一定有一种:“完了?这么快?”的感觉。

这时你才会发现,这部网剧其实一集只有30多分钟,这一点其实不难理解,现在观看方式普遍在缩短,而探险寻宝这种紧张刺激的题材也更适合这样的快节奏。

但这却只是导演的一层考虑。

费振翔导演在聊起这点时,讲了一个梨园行里的事情。

导演是出生在梨园世家,从小开始学戏,当时教戏的老师问了一个问题,什么叫角儿?

这问题的表面回答就是单指名气,但有名气的原因在于其有绝活,而这个绝活就是每一场你都能拿得出手,都能出彩。

之所以聊起这个事情,就是因为在做剧本的时候,导演就在规避一个事情,那就是拖沓。

按照网剧周播的安排,每周更新三集,一集35分钟,那去掉片头片尾,每周观众几乎能看到90分钟的或100分钟的长度,这几乎是一部电影的长度。

在其中可以设置完整的起承转合,而且当你把他当作电影来做后,就会自然的舍弃很多传统电视剧的表达方式,剪辑节奏快,省略掉很多无关紧要的中间步骤。

近乎电影级别的制作加上剧情上有“绝活”,观看体验自然会比较好。

而且在整体演员的表演要求上也是下了不少功夫,全片所有演员的台词几乎都是同期声录制。

之所以这样要求,是在导演看来演员的“声、台、形、表”是密不可分的,你想要让他在演完之后,脱离现场,回到录音棚里重新找感觉,这无疑会在台词分上打折扣。

这可能也与导演之前学戏经历有关,毕竟舞台戏曲是一气呵成的东西。

但这其实是给现场设置了一个难题,要知道实景拍摄时有很多不可控的因素,你演员状态非常好的情况下,演到一半,突然山下过了一辆车,那这一段就要重来。

而且据导演自己描述,这种状况几乎每次都能发生,喊了开始之后不是这里掉个杯子,就是那边过辆车,总有状况。

可这种要求从来没有因为这些改变过,一遍一遍的来,虽然累点,但从现在得到的反馈来看,都是值得的。

现在的费振翔导演逐渐在向他口中老师的样子靠近,从初入江湖到驾轻就熟,每部作品的质量和口碑的稳步提升是观众认可度的直观反映。 这也能辅助导演在后续的作品中更加自信的面对。

在采访中,费振翔导演坦言,好的导演都具备一个特点,自信。

在长期合作的过程中,他注意到这种自信的源头在于事事亲力亲为。

就像师父管虎导演,出工时经常第一个到楼下等待大部队出发,收工之后又能和演员聊戏到深夜。

他们身上总有用不完的精力,无论是从前还是现在,这些观众看不到的坚持从未间断,都在继续。

目前费振翔导演身处一线,带着这些在他看来一如往常的坚持,进行着《云南虫谷》的拍摄,未来会有怎样的惊喜?

我们共同期待。

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